修護不止於保存——吳慶泰｜古董機械鐘的修護
在高雄國立工藝科學博物館從事文物修護工作的吳慶泰，原先從事空間建築設計，他的修護之路始於一場意外。九二一地震之後，摧毀了許多工程，無法獲得應有的報酬，加上南部對設計的重視度不高，他每天熬夜加班，疲於奔命。機緣巧合下，他參與了高雄歷史博物館的新庫房建置工程，當時他負責文物搬遷、除塵和清潔，這過程引起了他對文物修護的興趣。隨後，他決定報考國立臺南藝術大學古物維護研究所，進一步學習修護技術，從此踏上了修護師的道路。
從建築設計習得的視角
學生時期，吳慶泰曾就讀於東方工專，學習過製圖、廣告分色、陶瓷、雕塑、書法與國畫等多種工藝技法；讓他熟悉各種材料與技法，也培養了他對藝術與工藝的敏感度。大學時他進一步學習建築、景觀設計與園藝，這些經驗為他在修護領域奠定了多元發展的基礎，也讓他能以更全面的視角來看待需要修護的器物。
一座日本的老鐘
國立工藝科學博物館有一座日本精工舍製造的掛鐘，是由民眾捐贈的。根據吳慶泰與修護團隊的調查，留存至少有100年以上。1895年台灣成為日本殖民地後，日本人在臺灣推廣守時、時間就是金錢等觀念，甚至推行「時間紀念日」的活動，間接促成時鐘的流行。
「機械鐘有個槓桿裝置，叫做『擒縱器』，運行時會讓時鐘發出『滴答、滴答』的聲響。」吳慶泰一邊說明機械時鐘運作的原理，一邊解釋當初會修護這座掛鐘，正是因為它的保存良好，評估狀態可以修護並讓它運行。實際上修護前的文獻調查和對掛鐘內、外、機芯構造的瞭解，花費修護團隊許多時間。
掛鐘主要是以實木打造，榆木製成的外箱有歲月的痕跡，木箱造型仿造自日本傳統建築的屋頂形式「破風」，頂部有連續的直角線造型。中央飾有銅製裝飾，門框上方兩側亦有銅製的花朵及垂葉裝飾，木箱底部則是以流暢的圓弧造型收邊。外盒後方印有「意匠登録錄三四○○九号」字樣，是過去日本政府管理與辨識商標及商品所用。
整座掛鐘因長期沒有使用導致灰塵堆積，木箱內外有多處木料鬆動的現象，外觀的金屬裝飾多有鏽蝕情形，銅製錶盤面的數字7上方明顯磨損、掉色。機芯部分雖保存良好，仍有部分構件氧化。
修護步驟
- 表面除塵：首先使用了不同尺寸的軟毛刷，配合吸塵器，對老鐘的外殼和機械結構進行了除塵。針對死角和縫隙，使用鑷子、竹籤和棉花棒進行更細緻的清潔。
- 除膠帶與膠漬：鐘的有些部分曾被膠帶固定，膠帶因老化出現黃化及硬化現象，他和修護團隊使用熱風式拔取器加熱膠體，使其黏性恢復活化，然後小心地移除。對於殘留的膠質，用橡皮擦輕輕擦除。膠帶移除後，出現了顏色落差，經討論後使用壓克力顏料進行全色，讓外觀恢復協調。
- 加固鬆動的木件：木製外殼部分鬆動，使用無酸白膠作為黏合劑，將鬆散的木料重新固定。吳慶泰特別解釋了這種黏合劑符合文物修復安全性及可逆性的要求，不會對木材造成損害。
- 金屬清潔與除鏽：針對鐘內的金屬部件進行清潔，特別是在顯微鏡檢查發現打鐘報時敲擊處的鏽蝕較為嚴重。使用紙筆小心擦除鏽跡，清除過程中保持輕柔，避免損壞金屬表面。清潔完成後，塗上石蠟油進行防護，以防止金屬再度生鏽。
- 組裝與試調：完成所有清潔與修復工作後，吳慶泰將機芯按照原位重新鎖回，並進行組裝。隨後對掛鐘進行測試，檢查其運轉速度以及報時系統是否正常運作。經過細緻的調整與測試，讓掛鐘的機械結構得以恢復運轉。
他強調，修護不僅是為了恢復功能，更要讓器物「活起來」，能夠再次與人們產生互動。「日本精工舍內部現在也找不到這個機型，修好的時候，他們也有想要收購回去。」正如他在修護這座掛鐘時所感受到的，每當他輕輕轉動發條，聽到鐘擺恢復規律的擺動聲，就像是在喚醒沉睡的生命。
讓物件活起來：修護的哲學
吳慶泰認為，「器物不應該只停留在保存盒裡，而是應該能夠動起來。」器物如同人一樣，在「運作」時才能有呼吸，修護器物的目的，便是要讓器物重新展現生命力。雖然掛鐘已不再為了準確報時而使用，但透過展覽，也能在與參觀民眾的對視和對話中產生互動，延續教育的意義與價值。
