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一只帶著明顯裂痕的玉鐲安靜地躺在工作桌上， 裂縫從圓弧的一側延伸出去，在燈光下顯得特別刺眼。蔡汶諺拿起它，輕輕轉動， 從不同角度端詳裂痕的位置與深度，像是在和它商量接下來要用什麼方式， 讓它既能繼續被佩戴，又不再讓主人看到裂痕時心裡一抽。在他的工作室裡， 玉石不只是材質，而是會「找人」的東西。 而他做的事，就是替這些來到有緣人手上的玉，重新找回一個可以安心寄託的形狀。

遠赴中國學玉雕技法

蔡汶諺老師在大學時期，便決定遠赴中國拜師學藝，到朋友的工廠拜師學藝，廠擔任學徒。這段經歷並非輕鬆的藝術學習，他必須肩負起傳統師徒制下的所有雜務，洗衣、做飯、幫忙照顧師傅的小孩，加上每天待在機台前、粉塵裡，反覆練習打料、開料、磨、雕、拋光。 他很清楚， 當時臺灣的玉石加工多偏向較粗獷的「石雕」，若要掌握精巧細膩的「玉雕細工」，必須到當時擁有完善產業鏈和環境的中國去學習。他在那裡磨練了四年多，從一塊原石的紋理與裂隙判斷開始，一路學到如何在有限的材料裡做「減法」，一刀一刀把多餘的部分拿掉，只留下最適合的形體。 這段扎實的磨練，讓他不只是雕刻者，也成了一位理解玉性、懂得照顧玉石的修護師。疫情爆發後，他回到臺灣，成立了自己的工作室，決心將這門傳統技藝傳承下去。

玉雕藝術工作室理念

工作室成立之初，經營並不理想，多數人的直覺認知是：「玉石加工不是都在大陸嗎？」然而隨著蔡汶諺老師沒有妥協，透過網路持續分享作品與專業知識，工作室逐漸打開知名度，讓更多人知道：玉雕細工與玉件修復，也可以在臺灣完成，並開始接收到許多委託案件。他一直堅持一個原則——玉石的修改，必須建立在「價值」之上。這價值不僅是玉石本身的材質等級，更是它對擁有者的情感意義。每一件送來的玉件，他都會進行審慎評估。他不會貿然動工，而是會提供二到三個修復方案給客人選擇。他會親手繪製設計圖，或參考現有的修復案例與網路資訊，與客人充分溝通，確保在開始「動刀」前，客人對修復後的樣貌有明確的預期。在他看來，修復不只是技術操作，更是與客人情感的溝通。

貓爪手鐲的修護步驟

眾多案例裡，一只「貓爪手鐲」的改作，是他印象很深的一次。這是一只帶有明顯裂痕的玉鐲，主人希望能夠將其修復成可以繼續佩戴的玉飾。蔡汶諺老師沒有過多追問手鐲的故事，但他能夠推測，玉件的受傷往往源於做家事或是不小心碰撞，是歲月累積下的痕跡。他的職責，是撫平客人看到破碎痕跡後產生的心理負擔。

1. 裂痕切割與視覺處理:蔡汶諺老師會精確切割手鐲的裂痕區域，寬度經過嚴格拿捏，避免二次受損。切割後，裂痕處的玉石結構在視覺上會轉為「透明化」，從而消除客人看到裂痕的心理不適，達到「裂痕不見了」的效果。

1. 表面預處理與造型繪製:為確保顏料附著，蔡汶諺老師會先對切割後的玉石表面進行研磨，使其略微粗糙。隨後，他使用戴針筆精確繪製貓爪的輪廓線條，作為雕刻時對準中心點、確保造型對稱的輔助。

1. 精準雕刻與造型塑形:精準雕刻與造型塑形:使用鑽石磨頭進行「減法」雕刻，挖出貓爪的凹槽和主線條。接著，他將所有尖銳稜角細心磨成圓弧的「倒角」，使玉牌表面呈現柔和的弧面效果，以符合光學原理，增強玉質的溫潤感與光線反射。

1. 分階段研磨與精細拋光:從粗（120 號）到細（400號）的砂紙逐步研磨，徹底消除雕刻痕跡。隨後使用研磨膏與鑽石粉進行大規模拋光。針對貓爪造型中難以觸及的細小溝槽，蔡汶諺老師以竹子切削成尖角，裹上鑽石粉進行精密摩擦與拋光，確保玉牌每一個細節都能呈現出珠光寶氣的亮度。

賦予新生的玉石創作

「每一個人在選一個型體的時候，可能是對這個型體有所感觸，他才會選這一個。因為我們常常都說玉就是會找有緣人，會自己找主人的意思，玉石是溫潤的有生命的」這次貓爪手鐲的改作，就是一個很典型的例子。客人家裡養貓，在市面上看到貓爪造型的玉件，因為喜歡而帶著圖片來問他：「老師，這樣可以做嗎？」 於是，原本帶裂痕的玉鐲，在切割、雕刻、拋光後，斷裂處被轉化成造型的一部分，裂痕被「透明化」，不再是傷口，而是成為一只帶有貓爪符號的玉牌。最終，這件作品不再是一個破碎的紀念品，而是一塊具有完整新生命、承載著主人對愛貓情有獨鍾的信物。而對蔡汶諺而言，這就是玉雕修復最迷人的地方：不是單純把東西「修好」，而是讓它以另一種樣貌，重新陪在主人身邊。